일본 형법은 음란물의 배포와 판매를 금지합니다. 음란을 시각적으로 정의하지는 않고, 모자이크에 대해서는 한마디도 하지 않습니다. 화면에 보이는 그 픽셀 덩어리는 어떤 법률에도 적혀 있지 않습니다. 모호한 금지에 대해 업계가 스스로 내놓은 답이고, 수십 년에 걸쳐 굳어져 심사 단체가 확인하고 소매점이 그것 없이는 작품을 들이지 않는 기준이 되었습니다.

AV 검열에 관해 헷갈리는 것의 거의 전부가 법이 말하는 것과 업계가 하는 것 사이의 그 틈에서 나옵니다.

모자이크를 요구하는 법은 실제로 무엇인가?

직접적으로는 없습니다. 실제로 작동하는 규정은 일본 형법 제175조, 즉 "음란물 반포 등"이라는 제목이 붙은 조항인데, 음란물을 다루면서도 그것을 어떻게 처리하라는 시각적 지시는 전혀 하지 않습니다. 조문 어디에도 모자이크나 픽셀 처리나 블록 크기에 대한 언급이 없습니다.

출처: 刑法(1907년 법률 제45호) 제175조, e-Gov 法令検索. 2026-08-03 확인.

이 조항의 두 가지 특징이 그 아래의 모든 것을 결정합니다. 첫째, 겨냥하는 것은 시청이 아니라 배포입니다. 책임은 제작자와 배급사와 판매자에게 떨어집니다. 둘째, 무엇이 이미지를 음란하게 만드는지는 끝내 말하지 않습니다. 그 부분은 기술적 요건표가 아니라 기소와 판례를 통해 다듬어져 왔습니다.

그래서 업계는 문자 그대로 읽을 수 없는 규칙을 마주하고 있습니다. "이 부위를 이 정도 블록 크기로 가려라"라고 적힌 조문은 어디에도 없습니다. 대신 존재하는 것은 아무도 정확히 볼 수 없는 선의 안전한 쪽에 확실히 머무르려고 쌓아 온 관행 덩어리입니다.

사람들이 짐작하는 것 실제 사정
법이 모자이크 크기를 정해 준다 어떤 법률도 시각적 처리를 규정하지 않는다
검열은 노출을 가리는 것이다 이 관행이 겨냥하는 것은 노출 일반이 아니라 성기의 노골적 묘사다
정부가 작품마다 심사한다 심사는 국가가 아니라 민간 업계 단체가 한다
시청자가 법을 어기는 것이다 이 조항이 다루는 것은 배포와 판매다
스트리밍 사이트가 흐림 처리를 넣는다 검열은 발매 전 마스터에 이미 새겨져 있다

얼마나 가려야 충분한지는 누가 정하나?

국가가 아니라 민간 심사 단체가 정합니다. 작품은 발매 전에 윤리 심사 단체에 제출되고, 단체는 자기 기준에 비추어 마스터를 확인한 뒤 승인을 내주며, 작품은 그 승인을 달고 나갑니다.

현재 공개 웹사이트를 운영하는 단체는 셋입니다. 一般社団法人日本コンテンツ審査センター(JCRC), 一般社団法人日本映像制作・販売倫理機構(흔히 制販倫이라 불립니다), 그리고 스트리밍 배포를 위해 따로 만들어진 一般社団法人配信映像審査ネットワーク(OCCN)입니다. 이 이름들을 대는 데는 조심이 필요합니다. 이 분야가 여러 차례 통폐합을 거쳤기 때문입니다. JCRC 자신의 연혁에 따르면 이 단체는 2010년에 설립되어 2010년과 2011년에 다른 심사 단체 두 곳을 흡수했고 2016년에 지금의 이름이 되었습니다. 영어권 글에 자주 등장하는 몇몇 단체는 이미 운영되지 않습니다.

출처: JCRC(jcrc.or.jp) 조직 개요 및 연혁 페이지, 制販倫(seihanrin.jp) 소개 페이지, OCCN(occn.or.jp) 소개 페이지. 2026-08-03 확인.

이것은 상업적 이빨을 가진 자율 규제입니다. 심사 단체는 가리켜 보일 수 있는, 방어 가능하고 문서화된 기준을 만들어 두기 위해 업계가 직접 세운 것입니다. 기준을 지킨 제작자에게는 선의를 입증할 근거가 있습니다. 지키지 않은 제작자는 검사의 재량 판단에 그대로 노출됩니다.

그 단체들이 적용하는 기준은 법보다 구체적입니다. 예컨대 OCCN은 심사 항목 중 하나로 모자이크의 밀도를 듭니다. 다만 어느 단체도 하지 않는 일이 있는데, 그 기준 자체를 공개하는 것입니다. OCCN은 심사 윤리 규정과 표현 규정을 회원에게만 공개한다고 밝히고 있고, 다른 단체들에는 그에 해당하는 공개 문서가 아예 없습니다. 그러므로 떠도는 모든 구체적인 블록 크기 수치는 공식 발표가 아닌 무언가에서 나온 것이고, 그래서 여기에는 하나도 싣지 않았습니다.

출처: OCCN(occn.or.jp) 심사 및 개요 페이지, JCRC(jcrc.or.jp) 사이트 구성. 2026-08-03 확인.

소매점이 검사보다 더 엄격하게 강제하는 이유는?

소매점이 배포 책임을 지고, 작품 한 편의 가치보다 훨씬 많은 것을 잃을 수 있기 때문입니다. 수십만 개 항목을 파는 대형 플랫폼이 심사받지 않은 작품 하나 때문에 법적 위험을 떠안을 리가 없습니다.

실제 강제의 사슬은 이렇게 생겼습니다.

  1. 메이커가 자금을 대어 작품을 만들고 마스터에 모자이크를 넣습니다.
  2. 심사 단체가 그것을 검사하고 승인을 내줍니다.
  3. 소매점과 스트리밍 플랫폼이 그 승인을 조건으로 작품을 올립니다.
  4. 결제사와 앱스토어가 그 위에 자기네 콘텐츠 규정을 얹습니다.

진짜 강제가 일어나는 곳은 3단계입니다. 경찰의 단속은 드물고 예측할 수 없지만, 소매점의 준법 정책은 확실하고 모든 작품에 매번 적용됩니다. 제작자에게 모자이크는 기소를 피하는 문제이기 이전에 오래도록 돈을 받기 위한 조건입니다.

검열 기준이 한 덩어리로 움직이는 이유도 이것입니다. 큰 배급사가 받아들이는 범위를 바꾸면 제작 쪽 전체가 발매 주기 한두 번 안에 따라갑니다.

법이 적용되는데 무수정판은 왜 존재하나?

그 금지가 일본 관할권 안에서의 배포에 붙어 있고, 무수정으로 도는 소재는 대체로 일본 배급사에서 나온 것이 아니기 때문입니다.

무수정 소재는 크게 몇 갈래로 나뉘고, 이를 구분해 두는 편이 좋습니다.

갈래 어디서 오나 일본 법과의 관계
해외에서 제작된 작품 일본 밖에서 운영되는 회사 일본의 배포 규정이 닿지 않는 곳. 운영 국가의 법을 따름
모자이크 작품의 무단 유출본 정상 유통 경로에서 빠져나온 소재 모자이크 여부와 무관하게 권리자를 침해함
다시 가공한 사본 제3자가 발매된 파일을 손댄 것 모자이크 마스터에서 파생됨. 가려진 정보는 애초에 파일에 없었음

마지막 줄은 법적으로만이 아니라 기술적으로도 중요합니다. 모자이크가 들어간 마스터에는 지워진 정보가 복원 가능한 형태로 남아 있지 않습니다. 따라서 모자이크 작품의 "무수정" 버전이라며 내놓는 것은 다른 출처이거나 조작입니다. 이는 법적 주장이 아니라 픽셀 처리가 작동하는 방식에서 나오는 성질입니다.

이 모든 것에서 법적 노출은 관객이 아니라 제작과 배포 쪽에 있습니다. 시청자가 어디에 있는지, 그곳에서 무엇이 적법한지, 플랫폼 약관이 무엇을 허용하는지는 나라마다 답이 다른 별개의 질문입니다.

해외 시청자를 겨냥한 작품에도 모자이크가 남아 있는 이유는?

마스터를 일본 회사가 일본에서 만들고, 마스터는 하나뿐이기 때문입니다.

내수와 수출 양쪽을 겨냥하는 메이커라도 두 가지 버전을 따로 찍고 따로 마무리하지 않습니다. 무수정 마스터를 하나 더 만든다는 것은 무수정 소재를 일본 안에 보관하고 일본 인력과 일본 설비를 거쳐 옮긴다는 뜻인데, 그것이야말로 이 체계 전체가 피하려고 존재하는 노출입니다. 그래서 모자이크가 들어간 마스터가 곧 상품이고, 수출 라이선스는 그것을 유통합니다.

그래서 자막이 붙거나 해외 라이선스로 나온 작품에도 내수판과 똑같은 모자이크가 들어 있습니다. 검열은 파일과 함께 이동한 것이지 지역별 설정이었던 적이 없습니다.

검열은 한 프레임에서 알아볼 수 있는 것을 바꾸나?

신원 확인에 관해서는 바꾸지 않습니다. 모자이크가 얼굴을 가리지는 않기 때문입니다.

이 점은 분명히 말해 둘 만합니다. 검열 때문에 AV 소재를 검색하기가 더 어렵다고들 짐작하기 때문입니다. 얼굴을 기반으로 하는 것에 관해서는 그렇지 않습니다. 가려지는 영역은 의도적으로 좁고, 얼굴의 기하 구조에서 출발하는 모든 기법, 즉 검출과 정렬과 벡터 인코딩은 모자이크가 건드린 적 없는 픽셀 위에서 작동합니다.

신원 확인을 제한하는 것은 검열이 아니라 출처 커버리지입니다. 저희 색인에는 얼굴 241,792개가 있고 그중 2,333개가 이름이 있는 배우와 연결되어 있지만, 그 2,333건 중 2,246건의 대표 이미지가 단 하나의 사이트에서 옵니다(저희 색인, 2026-08 스냅숏). 그런 쏠림이 무엇을 찾을 수 있는지를 어떤 검열 기준보다도 훨씬 크게 좌우합니다.

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