E-BODY 是一個以選角條件立廠的廠牌。旗艦廠牌繞著簽約女優的名字組織，劇情廠牌繞著劇本組織，而 E-BODY 繞著身材類型組織 —— 具體來說就是豐滿、以胸圍為賣點的選角 —— 再把整套美術指導都建立在凸顯這件事上。

這一個決定就解釋了整份片庫：構圖、服裝、封面設計，以及它的番號為什麼一直維持在一條長壽的線上，而沒有裂解成很多條平行系列。

E-BODY 有哪些番號家族？

只有一條主線。跟那些動不動就重設前綴的廠牌相比，它穩定得不太尋常 —— 花了十六年才需要第二個前綴。

前綴 角色 狀態
EBWH 現行主番號線 現行
EBOD 前一條主番號線，長期使用 已停用

2026-08-03 對照 E-BODY 自家型錄查核。 EBWH 是接續 EBOD，而不是與它並行，而且這次交接大概是這類事情裡最沒有歧義的一種：EBOD-999 與 EBWH-001 的發行日期同樣落在 2023 年 7 月。EBOD 自 2007 年起就只用這一個前綴，這也是為什麼那個號碼至今仍然透露得出一些資訊 —— 見下面的判讀規則。

判讀規則：

  1. 前綴活得夠久，號碼就帶有資訊。 在一個把單一番號線一路跑下來的廠牌上，EBOD 號碼小就是真的早期，號碼大就是真的近期 —— 這在每隔幾年就重設一次的廠牌上並不成立。
  2. 號碼只在自己的前綴內有意義。 不要拿 EBOD 的號碼去跟任何其他廠牌的編號比較。
  3. 後綴是下游加上去的。 解析度、地區與無碼標記，是通路商與轉載者加的，不是廠牌加的。

E-BODY 的作品風格實際上長什麼樣？

以身體為框架、視覺上直來直往。鏡頭語言偏好全身與中景構圖，而不是貼近的特寫；服裝的選擇是為了讓選角條件一眼看得出來；封面設計直接把前提講明白，而不是靠敘事文字鋪陳。

面向 E-BODY 的傾向 最接近的對照
組織原則 選角條件（身材類型） Attackers：劇本與戲劇角色
構圖 全身與中景 劇情廠牌：鏡頭跟著對白走
敘事比重 極低；前提是身體的 Madonna：前提是關係的
封面文案 直接、描述性 MOODYZ：把系列識別擺在前面
選角 依條件選角，班底輪替 S1：簽約女優的名字

資料頁上看到的三圍數字有多可靠？

把它們當成「被回報的數字」，不是量測值。在各個女優頁面流傳的胸圍、身高與三圍數值，源頭都是宣傳素材，在聚合站之間互相抄來抄去，而且很少更新。

我們自己的資料誠實地反映了這種參差。截至 2026-08 的快照，在有名字的女優當中，我們有胸圍的佔 59%、身高 57%、三圍 56%、生日 56%、出道日期 59%、出生地 31%。欄位缺漏時我們就讓它空著，不會拿品質更差的來源去補；有值的時候，那是一筆我們記錄下來的回報值 —— 不是我們獨立查證過的東西。

對一個整體定位就建立在身體上的廠牌來說，這件事值得講清楚：選角條件是廠牌真實做出的編輯決策，但掛在任何一位女優身上的具體數字，都是來歷不明的行銷資料。

為什麼「以身材選角」會構成一種廠牌策略？

因為它讓片庫變得可以檢索。一個清楚知道自己要什麼身體條件的觀眾，可以直接找到某個廠牌，不必讀一百段作品介紹，而廠牌也就穩定地承接了這股需求，不必同時在每一個類型上跟人硬拚。

同樣的邏輯，也解釋了大廠為什麼經營一整組定位狹窄的廠牌，而不是一個包山包海的品牌：

  • 定位窄的廠牌才找得到。 明確的條件會變成一句簡稱。
  • 選角管道會專精化。 經紀公司知道哪些廠牌吃哪種條件，接洽因此順暢許多。見片商與經紀公司實際上是什麼關係。
  • 美術指導會累積。 同一套視覺公式重複好幾年，每一部新作都變得一眼認得出來。

為什麼我們沒辦法告訴你 E-BODY 一共有多少部作品？

因為我們經營的是臉部索引，不是發行資料庫。

這份索引收有來自 106 個站台的 241,792 張臉，對應到 2,333 位有名字的女優（我們的索引，2026-08 快照），而抽樣是偏斜的 —— 這件事我們選擇揭露而不是藏起來：那 2,333 位裡有 2,246 位，代表圖都來自同一個來源站台。這衡量的是素材在我們來源上的曝光度，不是任何廠牌的產量。

所以我們唯一會用的講法是「我們索引到的作品數」。任何人報出某個廠牌的精確發行總數卻不說來源，幾乎可以確定他報的是某個販售平台的上架數，而那個數字會隨著該平台的型錄變動而變動。

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用身材搜尋，你得到的是一個類型；用臉搜尋，你得到的是一個人。偵測在你的瀏覽器裡執行，只有裁切下來的區域會被送出，比對結果連往涵蓋 300 個詞的關鍵字頁。